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123言情小说网 >> 虐心耽美 >> 龙飞凤舞之穿越到宋朝 >> 第二十四节琴棋书画 4
刻画。

画中人物栩栩如生,活灵活现,跃然纸上,曹植带着随从,在洛水之滨凝神怅望,仿佛见到思念已久的洛神。远处凌波而来的洛神,衣带飘逸,动态委婉从容,目光凝注,表现了关切、迟疑的神情。二人的思念之情溢于卷面,令人感动。全图设色艳丽明快,线条准确流畅,充满动感,富有诗意之美。

太后又金锣密布的展开另外一副画作:“这一副是隋代杰出画家展子虔的传世作品《游春图》,是中国山水画中独具风格的画体,是现存最古的卷轴山水画。在《游春图》出现之前,中国早期的山水画通常是人大于山、水不容泛。绘画中人物形象的塑造比山还要大,而对于水的绘画,却不会有波光粼粼的形态,而如一潭死水般地停留在画布上。而《游春图》出现之后则打破了这种限制,全图无处不展现着一种空问之美,人物、山水疏密安排十分得宜,展现着自然界的交替、交换与重叠。之所以能够成为中国山水画承上启下的代表作品,不仅仅在于画面呈现的内容,更在于它异于前人的创作手法和审美取向,展现出方寸之地尽显千里之姿的艺术特点。构图壮阔沉静,设色古艳,富有典丽的装饰意味,体现出承上启下的风格。”

太后继续口如悬河的说:“我们再来看看李思训的作品,唐人推崇他的作品国朝山水第一,一家五人并善丹青,其子李昭道,人称小李将军。《历代名画记》中张彦远赞其画山水树遒劲,湍濑潺湲,云霞缥缈,时睹神仙之事,窑然岩岭之幽”。《唐朝名画录》说他与子昭道中舍俱得山水之妙,时人号大李、小李。思训格品高奇,山水绝妙。

他和吴道子虽画风不同,但异曲同工,成就皆不凡。在山水画上的成就是发展了青绿山水精妙臻密、繁华富丽的画风,自成一家。题材带有明显的贵族色彩,时有神仙故事,依然云霞缥缈。在技法上多以勾勒成山,用大青绿著色,并用螺青苦绿复染,所画树叶多用夹笔,以石绿填缀。打破了单纯的勾描填色,而以遒劲带有变化的勾勒,表现山石结构,再填以浓厚的青绿重彩,设色富丽堂皇,显示了盛唐艺术焕烂以求备的辉煌气象,形成金碧辉映的艺术特色。

李昭道变父之势,妙又过之。李昭道的山水技法上在李思训基础上确实有所发展,《明皇幸蜀图》画中崇山峻岭,山径迂回。该图本是描绘帝王蒙尘,而画家却巧妙地避讳了这一点,只于画幅前端画诸骑出飞天岭下,初见平陆,马若皆惊,而帝见小桥,作徘徊不进状”。这个微妙的描绘既出其心境,又不损帝王的威严,可见作画时的独具匠心。全画细笔勾描,无皴法,用石青、石绿、丹粉施以重彩,显得富丽堂皇、描绘精微。变父之势、妙又过

太后又展开几幅美轮美奂,神采奕奕的美人图,说道;“唐朝是仕女画的繁荣兴盛阶段,不可不说唐代仕女画,端庄华丽,雍容典雅,其中最杰出的莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。《唐宫仕女图》系列展示了古代仕女众生像,回眸一笑百媚生,倾国倾城貌,多愁多病身的唐代美女众生像。

《挥扇仕女图》描绘十三位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。注意画面横向疏密、松紧的韵律变化,纵向高低错落的层次变化,井然有序,色彩丰富,以红色为主,兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬,显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描,圆润秀劲,富有力度和柔韧性,较准确地勾画出了人物的种种体态。《虢国夫人游春图》描绘天宝十一年,唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游。作品重人物内心刻画,通过劲细的线描和色调的敷设,浓艳而不失其秀雅,精工而不板滞。全画构图疏密有致,错落自然。人与马的动势舒缓从容,正应游春主题。画家不着背景,只以湿笔点出斑斑草色以突出人物,意境空潆清新。图中用线纤细,圆润秀劲,在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽,具装饰意味,格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

《捣练图》描绘唐代妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻画生动,使人看出扯绢时用力的微微后退后仰,表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲,设色富丽,其“丰肥体”的人物造型,表现出唐代仕女画的典型风格。以细劲圆浑、刚柔相济的墨线勾勒出画中人物形象,辅以柔和鲜艳的重色,塑造的人物形象端庄丰腴,情态生动,

《簪花仕女图》高髻簪花、晕淡眉目,露胸披纱、丰颐厚体的风貌,反映了中唐仕女形象,你仔细看看这几位仕女,乍看近似,实际各有特点,各有千秋,各不相同。右起第一人身着朱色长裙,外披紫色纱罩衫,上搭朱膘色帔子。头插牡丹花一枝,侧身右倾,左手执拂尘引逗小狗。对面立着的贵妇披浅色纱衫,朱红色长裙上饰有紫绿色团花,上搭绘有流动云凤纹样的紫色帔子。她右手轻提纱衫裙领子,似有不胜闷热之感。第三位是手执团扇的侍女。神情安详而深沉,与其他嬉游者成鲜明对比。接下去是一髻插荷花、身披白格纱衫的贵族女子,


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