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韩国能买两杯咖啡的金额,让无数明星拿到录制邀请就无限纠结,但是它超高的收视率,又让人非但无法拒绝,反而要申请加入。

这种‘吃苦求笑脸’的节目,演员几乎没有,歌手都不多,上的最多的是爱豆。那些平时为了爱豆摇旗呐喊,小哥哥小姐姐们划破了手,都要祈福的粉丝。是这个节目最忠实的观众之一,一边怒斥节目组毫无人性,一边看着节目笑成傻子,人的劣根性表现的淋漓尽致。

而这些表现,也把韩国的综艺都催生到奇怪的地方,即使明知道,这也是某种程度的卖惨,但是没办法,有收视率啊,所有能带来收视率的,都是必不可少的东西。至于主持人和嘉宾同不同意,事实上,他们通常比制作组更开心,收视率是关注度的代名词,都进圈了,谁不想红。

‘福不福’就是这种‘卖惨’的进击版,从吃饭到睡觉,殷志原这些们,都需要通过福不福来确定自己,究竟是上天堂还是下地狱。福不福简单来说,就是游戏和任务的统称,赢的人就有饭吃,有床睡,输的人就饿着肚子看别人吃饭,看别人睡床,自己睡野外(有帐篷)。之所以叫福不福,因为运气通常占游戏的七成以上,通过运气来区分‘福和不福’。

这个环节几乎承包了节目一半以上的笑点和剪辑点,既然有幸运的,就会有倒霉的。当幸运儿和倒霉蛋在同一个画面出现,幸运儿还三番两次挑衅倒霉蛋的时候,戏剧冲突和喜剧冲突,就非常容易爆发。当饿着肚子的人,看到别人就在眼前吃的一脸幸福的时候,真的什么都干得出来。

作家和之间的关系,就是挖坑和跳坑。综艺作家最主要的工作,就是通过游戏和环节的设计,力求把全部推进坑里,看着他们在坑底挣扎,运气好一点的,就在边缘徘徊,一不小心就会失足掉落。至于跳不跳坑,一半是看作家的功力,一半则是个人自愿。

综艺作家和普通电视剧、电影这种作品作家不一样,综艺作家更重要的能力,是对现场的把控程度,并且要求主要作家随机应变的能力特别强。综艺是有剧本的,但是综艺的剧本与其叫剧本不如叫流程表,除了环节、地点、游戏是早就安排好的,填充细节全靠现场走向,作家和的配合。

主要作家要跟组行动的原因就在这里,环节设置好,坑也挖好,游戏也准备妥当,这之后就要看‘演员们’究竟是愤怒、无奈、冲突还是温情,这些就是他们自己的选择了。以100为圆满做例子,作家会走完前期的九十九步,最后一步让给,必须要艺人自己的发挥,填充这最后的临门一脚。

很多人会误认为作家会在现场把台词都写好,这是不可能的事情,说什么话,怎么说,好不好笑,这个是艺人的工作,他们靠这些吃饭,如果他们只是木偶,刘在石和姜虎栋这样的人,就不值钱了。而想要追求画面效果的艺人,最常规的动作,就是反抗节目组,以此增加出镜率。

很多艺能人会自动自发的在接到任务的瞬间,第一个动作就是对着摄像机反抗,殷志原就是这样的类型。刚刚开始录制的时候,团队彼此都不熟悉,大家都比较安静,拍摄就显的很套路,殷志原忍了两期,果断反击。要做这个?不行。要做那个?不要!

六个四个是老手,姜虎栋最先反应过来,积极的跟上,他不是没想到,只是之前都是棚内综艺,他是主不用做这些事情,反抗是嘉宾的活,他是和制作组一边的。现在突然被制作组放在对立面,一下没适应过来。不过就算是反抗,殷志原也是特别的那个,因为不熟悉大家还不是放的很开的时候,殷志原天不怕地不怕的胡搅蛮缠,姜虎栋都比不上。

两天一夜之所以叫这个名字,源自于录制时间是两天一夜,剪辑出来三到五个小时的节目,录制这么长时间,很多是不放进去,也放不进去的。人累到极点的时候,心情暴躁,压根没办法搞笑,张弛有度才是拍摄的方法。殷志原是六人里面最娇气的,不是贬义词,纯粹的事实,可能是家庭原因,也可能是真的适应不了,就经常找事情。

别人找事情制作组果断会选择压制,但是他找事情的方法,介于‘戏剧冲突’的画面需要和真的挑事之间,就像走钢丝,永远不过线。你不能说他做的不对,就只能顺着他,同他讲道理。然而这家伙又特别能用小聪明,说的别人哑口无言。李有静作为担当作家被击退,李夕颜这个‘熟人’就被推了出去。

事情发生在一个月前,殷志原那天莫名的运气不好,干什么都不行,吃饭没他,坐车没他,到最后连睡觉都没他,吃不饱的情况下,居然还要睡野外,会被蚊子抬走的好不好!果断开怼,游戏有,刚才的不算,天气问题,光有问题,什么都有问题,反正这局不算。

李夕颜受命上前负责沟通,之前因为她是妹妹,殷志原不好太过分,攻击力没那么强,造成李有静和金大洲觉得,放李夕颜就能搞定殷志原。这次却行不通了,因为哥哥觉得,妹妹的光环已经失效,李夕颜现在和制作组是一伙的。

沟通交流失败的李夕颜,气急了开始吐槽他学历是小学生,脾气也变成了小学生,现在难道要连智商都变成小学生么。这段没有播出来,不是因为沟通不顺,而是制作组担心会造成误伤。这又牵扯到,很容易触动民众底线的兵役问题。

韩国男艺人唯一跨不


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